著名粵劇表演藝術家歐凱明的求索之路:努力成為南國戲曲“大演員”

          文化廣州2020-10-09 06:09:11

          在當今戲曲名家,著名藝術家稱號比比皆是的時候,只給歐凱明加上“大演員”稱呼,是不是太低調了?這就涉及“大演員”稱呼的來歷與內涵了。


          “大演員”之名


          1996年,戲曲理論權威張庚、郭漢城在吳乾浩主編的“京劇泰斗”傳記叢書的聯合序言中,首次提出了“大演員”稱號的含義與崇高標準。他們比對程長庚、譚鑫培、王瑤卿、梅蘭芳、余叔巖、馬連良、楊小樓、蓋叫天、周信芳、裘盛戎、張君秋等對京劇發展的非凡貢獻,又聯系振興戲曲、推陳出新的現實需要,大聲疾呼“時代急切地呼喚大演員、大藝術家出現”。


          除了對于戲曲大演員必須具備的思想、品德、藝術上的要求,張庚、郭漢城特別強調的兩點:

          一、“守成易、創新難,自覺的創新更難?!眲撔?,并非只是一個簡單的技巧問題?!八侵哺跁r代前進、生活激變基礎上的審美理想、審美趣味變化的問題?!?br>

          二、“一個劇種的興衰,有各種復雜的原因,是否出現杰出的、具有代表性的大演員,則是一個最突出的標志?!?/span>


          歐凱明的“大演員”求索之路


          歐凱明上世紀80年代初開始從藝,在廣西藝術學校打下了扎實的粵劇根底。他應工文武生,開始重心在小武,有過人的武工基礎,什么單腳、筋斗、小跳,都特別出色。本行當必須掌握的傳統老戲,學過不少,演得也得心應手。入門須正,勤學苦練,廣受博采,精益多師。這堅實的基礎,保證了歐凱明此后堅實的藝術道路。


          成為南國粵劇“大演員”的求索之路,轉折點在他從廣西調到廣州紅豆粵劇團,有幸成為紅線女的學生之后。紅線女對于歐凱明這位高徒,當然不會傳授迷人的紅腔,但卻提出了多方開拓、全面發展的高難要求。在現代戲《家》開排的時候,紅線女讓他先不必考慮戲中的人物,而是耐下性子讀通巴金的《家》《春》《秋》小說,了解這特定的時代,弄清楚人物間的不平常的關系。這是紅線女的經驗之談,“知識讓演員走更遠”。


          紅豆粵劇團是個職業演出團體,每年有一定數量的演出場次任務。紅線女把它視為藝術探索、大力培養出色人才的試驗基地。她培養接班人“三者并舉”:傳統老戲《羅成寫書》《大鬧獅子樓》《林沖》等要越演越精;新派歷史戲《三脫狀元袍》《海上生明月》《楚河漢界》《南粵宮詞》要努力刻畫出真實感人的歷史人物形象;現代戲《刑場上的婚禮》《孫中山和宋慶齡》《山鄉風云》《家》則要緊扣現實生活,貼近當代觀眾,發揮了特殊的藝術功能。若干年間,歐凱明在幾十部具備多元特性的粵劇作品中耕耘創造,為粵劇人物畫廊增添了不少生動、鮮明、感人的藝術形象。


          一段時間里,歐凱明身兼紅線女弟子、紅線女藝術演出的搭檔,紅豆粵劇團的領導等多重身份,深深領悟到紅線女老師“執著、精益求精、投入、忘我”的獻身精神。他不遺余力地學習馬師曾富于生活氣息、自然活潑、半唱半白、富于獨創性的“乞兒喉”,用另樣筆墨配合紅線女飾演《搜書院》中翠蓮的形象,把謝寶這個人物演活了。

          ▲1993年,紅線女與學生歐凱明、郭鳳女、張雄平。


          歐凱明幾十年如一日,在粵劇傳承革新的征途上辛勤耕耘,艱苦跋涉,著力于粵劇元素的當代表達。他對舞臺有敬畏感,對自己從事的粵劇事業有擔當。


          為了臺上出彩,寧可背后受罪。他不僅是本劇種藝術精神的繼承者,更是本劇種藝術勇敢的獨創者、革新者。他經??紤]要給當下的粵劇藝術增添一些新的審美理想和審美趣味,他特別關注廣東本土題材、杰出人物,千方百計要把他們搬上舞臺。


          他謀求鄉土題材、本地域人物、自身劇種特點,表演風格的和諧與統一。在他排演的許多劇目里,自覺注入更多的文化、藝術元素。歐凱明在眾多劇目、眾多戲劇人物創造上的成功經驗是想今天觀眾所想,急今天觀眾所急的產物。戲劇在發展,時代在前進,把自己的感動融入到潮流趨勢中,才不會落伍。

          ▲歐凱明演出劇照

          新形勢、新常態、新作為,長江后浪推前浪,歐凱明目前在投入自身藝術創造黃金期的同時,更把相當的精力放在示范授徒傳藝,培養青年演員的活動中。承前啟后,南國戲曲才會有新的發展。廣州粵劇正起步在走向世界的路途上。張庚、郭漢城二老曾預言“無論哪一個劇種,有大演員,劇種就興盛;無大演員,劇種就衰亡?!?/span>歐凱明的非常實踐證明了這顛撲不破的道理。


          來源:南方日報

          編輯:黎啟

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