七月書單 追星之余,我與愛豆共成長

          音樂與廢話收集區2020-10-09 06:43:54

          為了表達這個欄目的誠意,

          我在封面上花了點心思。




          最近的韓流沒有什么特別想寫的東西,Fei回歸了,挺好聽;F(x)回歸了,泫雅快要回歸了。下半年的神話還在醞釀,預計是一個大工程。實習忙一陣閑一陣,作息越來越不穩定,很感謝并沒有人不斷地催更,反而提供了很多未來可以試著寫寫看的靈感。


          這個公眾號注定是一個掏空我的地方,要用不重復的語言描述音樂并且講些不無聊的廢話實在費神費力,每次遇上瓶頸都能讓我頹廢好久,被逼著前進不如停下來歇歇腳,積累點東西免得還是被貼上“腦殘粉”的標簽。


          但是,停更久了是會被封號的,再說了,我的人生也不只有追星這一件事情。


          前幾天發了一段文字試試水,發現很多小伙伴都喜歡讀書,并且好多書高深到我聽都沒聽說過,有關于歷史的,有關于經濟的,還有關于外國文學的。這讓我這顆想要安利書單的心有些緊張,畢竟接下來你們看到的這些書,并不是那么能襯托出逼格。


          我能保證的只有,我覺得好看。


          每本書下都有一兩首歌,也是我看這本書時常常會循環的歌。


          書后還附有我買這本書的地址鏈接,僅供參考。



          「1」 ?沒有女人的男人們

          村上春樹



          村上春樹可以寫出能讓人靜心的文字。


          其實《沒有女人的男人們》是美國作家海明威在1927年發表的短篇小說集,村上春樹是用同名小說向這位大師致敬。村上春樹很喜歡這種致敬方式,《1Q84》也是為了致敬《1984》而誕生。



          2014年4月出版,是村上春樹為數不多的短篇小說集,講述的是七個因各種處境而離開了女人的男人。第一篇《駕駛我的車》最早收錄在日本雜志《文藝春秋》2013年12月刊上,講的是一個男演員的故事。第二篇《昨天》最早發表在《文藝春秋》2014年1月刊,《Yesterday》本身是披頭士的一首歌,講的是有些青澀的單戀,最后十六年后的再相遇有些悲傷,里面有一句“昨天,是明天的前天,是前天的明天”,仔細想想其實挺有趣的。第三篇《獨立器官》最早發表于《文藝春秋》2014年3月刊,一位整容男醫生有些奇怪卻莫名有美感的戀愛觀。第四篇《山魯佐德》最早發表于《MONKEY》2014年春季刊vo1.2,這是一個聽起來很詭譎的故事,但是看的時候會想“這種事情也會有發生的可能呀”。第五篇《木野》最早發表于《文藝春秋》2014年2月刊,一個有些懦弱且淡然處世的男人被妻子背叛后開了一家酒吧。第六篇《戀愛的薩姆沙》,收錄在村上春樹編譯的《戀しくて - TEN SELECTED LOVE STORIES》2013年9月刊中,曾用英文發表在《紐約客》上,它透露出了村上春樹浪漫且復雜的腦洞。最后一篇《沒有女人的男人們》便是村上春樹專門為此書寫的文章,更多的是對于男女之間獨特而誘人的關系與感情的思考。


          村上春樹是最值得買紙質書收藏起來的作家之一,我在高中便開始想著要收集他的作品,開始接觸村上春樹文學的時間并不是很長,最初也是隨大流看他的長篇小說,但是后來收集的作品方向,主要是隨筆和短篇集。日本文學有一個特點:。節奏慢,情節發展慢,敘事語言慢,但是這種慢是最能讓人靜下心來的,只是看長篇小說的時候,慢的有些無聊。所以,煩躁的時候,可以看看看他寫的隨筆《朗格漢島的午后》(1986)、《邊境·近境》(1999)、《如果我們的語言是威士忌》(2000),還有《爵士樂群英譜》。長篇小說《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》雖然被稱為經典,但是我卻并沒有什么被觸動的感覺,甚至感覺村上春樹對于長篇敘事有些吃力,開頭結尾的銜接有時候并不明朗,不過,那本《舞!舞!舞!》還是挺好的??傮w來看,還是覺得他的短篇與隨筆更引人深思。


          接下來的計劃,是看完《大蘿卜和難挑的鱷梨》與《愛吃沙拉的獅子》,聽書名,覺得肯定會有趣。


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          「2」 ?牛奶可樂經濟學

          羅伯特·弗蘭克



          沒錯,這是一本風靡一時的暢銷書。然而我現在才看。


          一直對經濟學沒有多大興趣,可能也是因為母親的工作與金融相關,導致我從小就對這一類職業非常抵觸,但是因為追星,我選擇了廣告學作為大學專業,市場營銷成了必修課,于是才讀起了這本書。


          摸著良心說,作為一個對經濟學一竅不通甚至有些厭惡的人,看這本書絲毫沒有感到無趣。美國的大學教育自由度很高,學生們的熱情和參與度也高,甚至能看出來他們的確有著自己的獨立思考?!杜D炭蓸方洕鷮W》用無數身邊不經意的小事來講經濟學原理,比如那個代表著書名的“為什么陳列柜上可樂的瓶子是圓形而牛奶罐子往往是方形的?”產品設計問題,比如“為什么很多酒吧喝水要錢,卻又提供免費花生米?”供需關系問題,以及“為什么美國的電影院一般允許現眾一張票看多部電影,而亞洲的電影院卻只許一張票看一部電影?”這個在平常根本不會有人關心的博物經濟學問題。


          看完這本書,經濟學公式一個都不會掌握,但是卻已經懂得了很多課本上沒有的實例分析,如果你夠聰明,還能有舉一反三的收獲。


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          「3」 ?南方有令秧

          笛安




          2014年11月1日發行單行本,是笛安第一次寫古代題材的小說。


          不知道為什么,自從有了文藝青年這個詞之后,就開始自動帶有鄙夷看青春文學的人的意味。但其實青春文學是每個人都肯定會涉獵的東西,然而長大了一些,經歷了一個青春期和一個文藝青年的偽裝期之后,對書的品種更加挑剔了。不過這也是因為青春文學市場自身的劣勢太過明顯,商業色彩濃厚,文學性匱乏,缺少內涵,這些基本特征似乎就是在表明喜歡青春文學的人沒逼格。


          雖然我不喜歡郭敬明的勢力與商業化,還有他的某些作風,但是不得不承認他的最世文化的確是有人才的,比如笛安。她是作家李銳的女兒,2012年登上中國作家富豪榜,雖然從青春文學這個標簽中出來,但是我從來不覺得她的作品屬于青春文學,因為她對于生活、人生和命運的了解,不是簡簡單單能歸類于青春文學之中的。其實笛安是新生代作家,無法給她一個確切的標簽,但是不可否認的是,她的作品中有著巨大的文學價值,并且處于青春文學與嚴肅文學中間的交叉位置,可以說,笛安是新生代作家中最具實驗色彩的作家。


          《南方有令秧》完整的還原了古人的價值觀,從那些在我們看來是完全陌生的價值觀中,創造出有著自己的行為準則的人物們,通過貞節牌坊這一古代封建習俗,塑造了一位令秧。


          我喜歡笛安。喜歡她是因為看了一部《芙蓉如面柳如眉》,被她的人物塑造手法震撼到了,笛安有著很犀利的筆法,在她的小說中,最驚艷的人物往往是最尖銳最頤指氣使的人物,這一點可能在不少文學作品中都成立,比如夏茗悠《塵埃眠于光年》中的秋和與蔣濤。如果論人物的血肉描述,還是笛安來的足夠真實。


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          「4」 ?設計中的設計

          原研哉




          對設計感興趣的人需要看的一本書。


          我這個人還挺三分鐘熱度,這段時間迷戀上了產品設計。雖然前年有幸參加過一場設計比賽并且拿到了二等獎,但是那時候什么也不懂只是被別人拖著走,沾了別人不少光。想要研究這本學問還是從今年開始。


          所以我買了《山本耀司:我投下一枚炸彈》,雖然震驚于這位服裝設計師的縝密且細膩的心思以及清晰明快的筆觸,但是他所說的那些物我觀與價值觀我并不能完全茍同,所以多多少少帶著怨氣看完了??赡苁且驗槲艺业降氖且晃粋€性極強的設計師的自傳,所以我轉戰別處了。


          然后買下了原研哉的《設計中的設計》、《白》、《為什么設計》三本書,《白》名如其文,有些平淡的嚇人,但是對于性冷淡藝術與留白藝術還是很有啟發,《為什么設計》更像是一本訪談錄,是原研哉與阿部雅世之間的互相采訪內容所構成。只有《設計中的設計》寫出的是最本質的原研哉的設計,我反反復復看了兩三遍才放手。


          這本書是原研哉對于設計這個東西的最核心思考,并且在書中形成了原研哉自己的設計理念。原研哉最為人熟知的身份大概就是日本品牌“無印良品(MUJI)”的藝術總監了,他的眼中,設計理念大于設計本身,一件東西存在的意義在他看來比這件東西重要,而這個所謂的“理念”和“意義”就是一個長久的概念。所以,他的設計作品都帶有濃郁的人情味和教育性。


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          書不多,但也不少,

          先看,

          看完這些再接著說。





          這些書都不是什么難懂的高逼格專用,

          目的是希望真的能夠提起大家讀它們的興趣。

          每本書下都有一兩首推薦音樂,

          喜歡的話就太好了。


          你也可以在文末留言你的書單。





          擬定為固定欄目,一起與愛豆同進步。


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